Главная / Старшие классы / Музыка

ВЛИЯНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ СТУДЕНТОВ КОЛЛЕДЖА НА СОЗДАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Скачать
43 КБ, 349447.doc Автор: Емельянов Владимир Васильевич, 20 Мар 2015

ВЛИЯНИЕ ТехническиХ способностЕЙ студентов колледжа НА созданиЕ художественного образа музыкального произведения

г.о. Самара, ГБОУ СПО Самарский

социально-педагогический колледж,

Емельянов Владимир Васильевич,

преподаватель основного музыкального инструмента

Техника, в широком смысле этого слова, это материальная сторона исполнительского искусства, важное средство передачи художественного содержания произведения. В узком смысле, техника – это предельная точность и быстрота пальцевых движений. Двигательно-игровые навыки (взаимодействие всех частей рук, координация движений), умение свободно использовать звуковые и технические возможности баяна приобретаются и отрабатываются на материале упражнений, гамм, арпеджио, этюдов.

Несомненно, развитие техники в значительной мере зависит от природных данных студента. Но и дети со средними данными при условии правильно организованной работы и целеустремленности могут достичь высоких результатов.

Работа со студентами начинается с важных моментов для любого музыканта: правильной посадки, постановки рук, положения инструмента. В отличие от скрипачей, вокалистов, которые тратят много лет на постановку рук, голосового аппарата, баянисты занимаются этим вопросом очень мало. Но правильная постановка игрового аппарата на начальном этапе обучения очень важна, ведь от нее зависит возможность выразить в исполнении художественный замысел

Постановка баяниста состоит из трех компонентов: посадки, постановки инструмента, положения рук. При работе над посадкой следует учесть и характер исполняемого произведения, и психологические особенности, а также анатомо-физиологические данные музыканта, особенно ученика (рост, длина и строение рук, ног, корпуса).

Правильная посадка такова, что корпус тела устойчив, не стесняет движения рук, определяет собранность музыканта, создает эмоциональную настроенность. Правильной считается та посадка, которая удобна и создает максимальную свободу действий исполнителя, устойчивость инструмента. Сидеть нужно на половине стула с жестким или полужестким сиденьем, которое находится примерно на уровне его колен. Маленьким детям подставляют под ноги специальную подставку или сажают их на стул с укороченными ножками. У баяниста три опорные точки: опора на стул и опора ногами на пол. Ноги для удобства опоры должны быть расставлены. Однако следует учесть еще одну точку опоры - в пояснице. Именно это придает легкость и свободу движениям туловища и рук.

Инструмент стоит устойчиво, параллельно корпусу баяниста, мех – на левом бедре. Корпус исполнителя должен быть слегка наклонен вперед, к инструменту с целью постоянного контакта тела с баяном. “Нижняя часть правого полукорпуса находится на правом бедре”, - так говорится во многих школах. Но, как отмечает Ф. Липс, это неверно, ведь на практике в бедро упирается гриф. Именно в таком положении баян приобретает устойчивость при игре на сжим. Плечевые ремни должны быть подогнаны так, чтобы между исполнителем и инструментом было расстояние для свободного дыхания. В некоторых случаях используют ремень, соединяющий плечевые ремни на спине. Это дает ремням устойчивость, они теперь не спадают с плеч. Рабочий ремень левой руки также подгоняется с учетом, чтобы рука могла свободно перемещаться вдоль клавиатуры. Конечно, рациональная установка инструмента еще не все, но баянист и инструмент должны быть единым художественным организмом.

В течение всего периода обучения следует уделять следующим психологическим факторам: вниманию, воображению, сознанию, эмоциям, развивать их. Необходимо научить ребенка самостоятельно выявлять трудности, ставить перед собой цели.

Освоение инструмента и совершенствование игровых навыков невозможно без изучения и исполнения упражнений, гамм, арпеджио. Работа над упражнениями, гаммами, этюдами является процессом художественным. Успех здесь зависит от выбора правильного метода работы. Игра гамм, упражнений, арпеджио бесполезна без связи с конкретными звуковыми задачами. Успешное техническое развитие происходит лишь в том случае, если при каждом проигрывании учащимся решается определенная музыкальная задача, контролируется слухом характер звучания, соблюдаются динамические оттенки, ритм, штрихи. В гаммах обязательно должны присутствовать штриховые, ритмические, динамические варианты для привлечения большего интереса учащегося. В процессе повторения определенных технических формул развиваются необходимые для автоматизма, точности, уверенности исполнительские движения.

Основная работа музыканта – работа над музыкальным произведением, раскрытием его художественного замысла. Но для этого иметь необходимые технические навыки. Надо ли баянисту, развивая технику, прибегать к специальным упражнениям?

Современная музыкальная педагогика рассматривает упражнения как важное и эффективное средство для технического развития ученика. Большинство упражнений основано на многократных повторениях какого-либо пассажа. Из таких простейших элементов состоят и гаммы, арпеджио.

О необходимости упражнений следует сказать, что любая деятельность человека связана с упражнениями, будь это спортсмен, ученый и т.п. В процессе изучения гамм и упражнений музыкант овладевает ритмом, динамическими оттенками, различными штрихами. При разучивании упражнений, гамм, арпеджио необходимо ставит перед собой разнообразные задачи: на ведение меха, штрихи, динамические оттенки, ритм, темп. Это поможет играть осмысленно, творчески, избегая механическую и бездумную игру. Следует приучать ученика к сознательной игре, понимая поставленную цель, слушать свою игру, оценивать свои действия.

Упражнения, построенные на элементах технически трудных мест разучиваемого произведения, являются хорошим средством преодоления технических трудностей в произведении. Упражнения могут состоять из наиболее сложного оборота, пассажа, двух-трех элементов следующих в произведении друг за другом.

Домашнюю работу следует начинать именно с упражнений и гамм. Начиная с пьес, в целях “экономии” нескольких минут, ученик теряет часы, т. к. мышцы не “разогреты”, пальцы малоподвижны, и чтобы добиться нужного результата, требуется много времени.

Для освоения трудных мест студенту необходимо давать специальные упражнения, связанные с музыкально-исполнительскими задачами, возникающими при разучивании произведения. В этом случае у упражнения есть конкретная, связанная с музыкой, цель, направленная не только на физическую сторону движения.

Преподаватель подбирает каждому студенту упражнения в зависимости от технических трудностей. Эти упражнения составляют комплекс наряду с обязательными упражнениями для всех. Такая работа над упражнениями, гаммами, арпеджио организует исполнительские движения, позволяя ученику добиться свободы, уверенности в овладении техническим мастерством, необходимом исполнителю. При работе над сложными местами особая роль должна отводиться проигрываниям в медленных темпах, что полезно для выработки автоматизированных движений пальцев. Ритм, нюансы, фразировка должны соответствовать исполняемому в темпе.

Еще один важный пункт в техническом развитии инструменталиста – систематическое изучение этюдов. Включение какого-либо этюда в учебную программу обуславливается следующими задачами: освоение определенного вида техники, подготовка учащегося к преодолению технических трудностей в художественном произведении. В первом случае этюды изучаются для того, чтобы закрепить приобретаемые на упражнениях навыки, технически развить ученика. Каждый этюд должен быть несколько выше возможностей студента, обеспечивая его постоянный технический рост. Во втором случае этюды – это пьесы, объединяющие технические задачи с исполнительскими трудностями, задачами музыкальной выразительности. Поэтому выбираются такие этюды, которые содержат тот вид техники, те элементы движений, которые встретятся в произведении, близкие характеру музыки. Ученик должен знать, что беглость в исполнении этюда не цель, а средство для достижения выразительности исполнения. Ведь этюд – это не только учебная музыка. Любой этюд, пусть небольшой и простой по тексту, должен содержать художественный смысл. Технические трудности тоже нуждаются во внимании. Поэтому наряду с разбором нотного текста нужно выявить особенности фактуры, технические трудности, определить пути их преодоления.

Начинающим следует давать этюды на какой-то один вид техники, но и не следует загружать его этюдами только на один вид техники. Предпочтительнее чередовать этюды на различные виды техники, что способствует успешному развитию ученика.

Педагог-баянист должен обратить внимание на этюды Н.Чайкина, А.Холминова, К.Мяскова, В.Галкина, А.Сударикова, А.Онегина и др. композиторов, т. к. эти этюды написаны с учетом технических возможностей нашего инструмента и обладают качествами художественного музыкального произведения. Часто в баянной педагогике прибегают к скрипичным и фортепианным этюдам (их переложениям для баяна). Однако не всегда их замысел способствует выработке необходимых навыков, т. к. они призваны развивать технику, прежде всего у скрипачей и пианистов. Поэтому педагог

должен четко представлять себе задачу, которую поставит перед учеником, при выборе этюда.

Этюдный материал подбирается на учебное полугодие по строго продуманному плану, рассчитанному на индивидуальное техническое развитие каждого ученика. Нужно отдавать предпочтение тем этюдам, которые будут полезны ученику и связаны с музыкальными произведениями, запланированными на полугодие.

Ежедневная работа над этюдами – это не самоцель, а средство для овладения различными исполнительскими навыками игры на баяне, применение этих навыков в пьесах для наиболее полного раскрытия музыкально-художественного образа.

Роль технического развития учащегося-баяниста трудно переоценить. Студент-музыкант должен осознавать задачу своей деятельности. Прежде всего, это создание художественного образа музыкального произведения посредством своего инструмента – баяна.


Автор: Емельянов Владимир Васильевич
Похожие материалы
Тип Название материала Автор Опубликован
документ ВЛИЯНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ СТУДЕНТОВ КОЛЛЕДЖА НА СОЗДАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ Емельянов Владимир Васильевич 20 Мар 2015
разное Роль техники и технических способностей учащихся в создании художественного образа исполняемого произведения Микова Зульфия Миннуровна 7 Июн 2015
разное "Влияние музыкального фольклора на развитие художественно-творческих способностей детей" Кулакова Диана Васильевна 12 Апр 2015
документ Консультация для воспитателей" сочиняем музыкальную сказку.Сочинение сюжетных историй на основе логики развития музыкального образа произведения" ШЕВАЛДИНА НАТАЛЬЯ АЛЕКСАНДРОВНА 4 Апр 2015
разное Задачи на разведение антибиотиков. Рабочая тетрадь по математике для студентов медицинского колледжа Малышева Вера Владимировна 4 Апр 2015
презентация Презентация "Создание художественного образа" Рыжайкина Елена Александровна 21 Мар 2015
документ "Влияние музыкального искусства на развитие ребенка", "Создание домашнего оркестра". Гавриленко Ольга Петровна 31 Мар 2015
документ Развитие музыкально-творческих способностей обучающихся в процессе восприятия музыкального произведения Чепурная Н.Г. 17 Дек 2015
документ Консультации для воспитателей. "Влияние музыкального фольклора на развитие художественно-творческих способностей детей" Мосолова Майя Владимировна 31 Мар 2015
документ Влияние музыки на развитие творческих способностей Консультация музыкального руководителя для родителей ДОУ Заремская Наталья Геннадьевна 21 Авг 2015
документ «Положительное влияние использования разнообразных графических материалов на создание условий для развития творческих способностей обучающихся в классах VII вида». Илюхина Зоя Павловна 21 Мар 2015
документ ВЛИЯНИЕ ПЕДАГОГИЧЕСКИХ МЕТОДОВ НА ПОДГОТОВКУ СПЕЦИАЛИСТОВ КОЛЛЕДЖА Кухарь Елена Владимировна 4 Апр 2015
документ Тема занятия: "Развитие образного мышления и художественного вкуса в процессе изучения музыкального произведения" Мельник Светлана Матвеевна 19 Мар 2016
документ Рассказывание или словесное рисование на основе художественного произведения Тимченко Лариса Николаевна 20 Мар 2015
презентация, документ Методика чтения и рассказывания художественного произведения на занятиях Черепанова Ирина Владимировна 30 Мар 2015
документ «Подготовка исполнителя для создания эмоционального образа музыкального произведения. Способы преодоления сценического волнения (из опыта работы)» Апряткина Юлия Эдуардовна 18 Фев 2016
документ Конспект непосредственно образовательной деятельности для студентов Педагогического колледжа №18 «Митино» Тема: "Приехал зайка на автомобиле" Салий Татьяна Григорьевна 23 Апр 2015
документ Календарно-тематический план по математике для студентов 1 курса Медицинского колледжа на базе 9 классов Башлиева Анастасия Юрьевна 19 Мар 2016
презентация Презентация Создание художественного образа из нетрадиционных материалов часть 2 Фофашкова Татьяна Владимировна 21 Мар 2015
презентация Презентация Создание художественного образа из нетрадиционных материалов Фофашкова Т. В. 1 часть Фофашкова Татьяна Владимировна 21 Мар 2015
документ Методическая разработка "Создание художественного образа с использованием нетрадиционных материалов" Фофашкова Татьяна Владимировна 21 Мар 2015
документ Стихотворение А.Е. Екимцева Комары Тема: Выявление особенностей стихотворения . Создание веселого художественного образа. Стребкова Вера Анатольевна 28 Июн 2015
документ Работа над формой музыкального произведения на начальном этапе обучения. Ануфриева Галина Александровна 31 Мар 2015
разное Герменевтический анализ художественного образа на уроках литературы Белякова Людмила Михайловна 20 Мар 2015
документ Результаты исследования по проблеме формирования здорового образа жизни на базе Зубово-Полянского педагогического колледжа Юдина Галина петровна 1 Апр 2015
презентация, документ «Тайна любви больше, чем тайна смерти». Интегрированный урок по литературе «Тайна любви больше, чем тайна смерти» (урок по пьесе О. Уайльда «Саломея») был разработан мной для студентов музыкального колледжа, т.к. опера Бобрышева Наталья Ивановна 31 Мар 2015
документ Влияние художественного труда на развитие ребёнка. Новик Валентина Анатольевна 31 Мар 2015
документ Влияние петербургской среды на развитие художественного восприятия, образного мышления, художественного словаря ребенка. Боронина Елена Степановна 31 Мар 2015
документ «Развитие координационных, физических и технических способностей учащихся в группе ТЭ-1,2 на УТС и в тренировочном процессе» Антонова Зинаида Александровна 7 Мая 2015
документ Мастер-класс: « Приём концептуализации и приём погружения в текст художественного произведения на уроках литературы». Рыбачик Инна Николаевна 20 Мар 2015
документ Методическая работа по развитию нравственных качеств на уроках литературного чтения в ходе анализа художественного произведения Кутузова Файруза Хамитовна 30 Мар 2015
документ Методическая разработка на тему: «Работа с текстом художественного произведения как подготовительный этап к написанию творческой работы. Старовойтова Елена Степановна 7 Апр 2015
документ Урок литературы в 9 классе на тему "Парадоксы в искусстве: опыт анализа художественного произведения" Ершова Любовь Владимировна 6 Апр 2015
документ Система творческих заданий на уроках литературного чтения как средство формирования полноценного восприятия художественного произведения Никитина Людмила Владимировна 28 Июн 2015
документ Развитие творческих способностей студентов на уроках математики в СПОУ Егорова Ольга Алексеевна 1 Апр 2015
документ Композиция художественного произведения. Компазиционный анализ произведения. Брежнева Наталья Александровна 21 Мар 2015
документ Обобщение опыта по теме "Развитие у детей творческих способностей через создание целостного образа глиняной игрушки." Щербакова Ольга Геннадьевна 31 Мар 2015
документ Анализ художественного произведения. Гударева Ирина Викторовна 30 Мар 2015
документ Анализ художественного произведения Севидова Елена Владимировна 7 Дек 2015
документ анализ художественного произведения Вилкова Светлана Владимировна 15 Окт 2015